歷史、文化、環境共生的大型文化活動7—瀨戶內國際藝術祭（下）——丘如華

犬島——產業遺產活化再生

豊島東北方的犬島面積更小，本島面積僅 0.54 平方公里，隸屬岡山市，是優質花崗岩產地，出產的花崗岩用於建造鎌倉八幡宮鳥居、岡山城、大阪城與大阪港，明治時期一時繁榮而有「築港千軒」之稱；在採石告一段落後進入銅煉製產業，江戶時代，銅是支撐日本經濟重要的出口品，為了提煉及運送便利性，以及考慮煙害汙染的擴散，開始在瀨戶內海各島設置精鍊所。（註1）位於犬島東南部的「犬島製鍊所」建於 1909 年，港口附近建造了許多職員宿舍、飲食店舖、娛樂設施等反應當年大量湧入的工作人口，一時之間犬島人口多達三、四千人。但由於銅金屬的市場價格大幅跌落，精鍊所於十年後便宣告停產，當時新建的六個煙囪都還未使用，至今犬島人口不到百人。島名的由來是因為島上狗型外觀的「犬石」巨岩，但如今島上反而以許多貓著稱，呈現貓比人多的現象。

1980 年在犬島群島中的無人島「地竹子島」發現日本繩文時期早期（距今約一萬年前）的貝塚，命名為「犬島貝塚」，開始了「犬島發掘」等一系列考古挖掘研究； 2004 年起，犬島則開始由福武教育文化振興財團贊助的「犬島時間」相關藝術活動，其目的在於重現犬島的魅力，進而活化這人煙稀少的離島，犬島也逐漸受到各界關注，其中犬島產業遺產的活化再生主題則是瀨戶內國際藝術祭的一大亮點。

                                                      （攝／詹蕙真）

                                        （犬島精鍊所外觀。攝／詹蕙真）

犬島製鍊所殘留製銅精鍊過程所產生的礦渣、磚構造工廠建築與煙囪群，相關遺跡與遺構皆獲得良善保存，在 2007 年被經濟產業省指定為「近代化產業遺產群 」。福武集團為了活化瀨戶內海過去銅礦業產業遺產，在犬島製鍊所進行的犬島藝術計畫第一期工程「精鍊所（Inujima Art Project Seirensho）」於 2008 年四月完成，以不破壞、不過度建設、力求環保為前提，將過往鍊銅的「近代化產業遺產」保存與再生。第二期的「藝術家屋計畫 Inujima House Project」則由妹島和世建築設計、長谷川祐子執行、柳幸典進行藝術創作，在犬島上進行了四組以家為主題的創作，包括妹島和世作品「蜘蛛網之庭」。

犬島藝術計畫著重在「精鍊所」 重生之四大要素：近代化產業遺產、建築再利用、藝術展示空間、水循環系統。藉由「遺產、建築、藝術、環境」的整體理念來活化已存在的資源，創造不存在的資本，活化精鍊所的礦渣、磚構造建築、煙囪等工業遺址，三分一博志（註2）負責建築、柳幸典擔任藝術創作，在精煉所展示空間中，柳幸典取材自三島由紀夫「太陽與鐵」的作品，打造大型裝置藝術，其中平衡整個建築物溫度的密室被柳幸典名之為「英雄乾電池」，直接將三島由紀夫於 1937 年到 1950 年間在東京都涉谷區居住的「松濤之家」拆卸、重組，加上犬島自產的石材重新打造而成。藉由在作品中屢次為日本文化敲下警鐘的三島由紀夫之意象，柳幸典傳遞的是對於近代化產業污染的反省。

                             （犬島作品《太陽與鐵》的演譯。攝／詹蕙真）

岡山大學環境理工學部則整合了館舍的環境系統，透過外部的太陽能與內部的地熱進行發電，並廣設植栽淨化水質及循環再生使用。「精鍊所」進行環境的調查，配合犬島環境的植栽，利用太陽與地熱等自然能量，導入高純度的淨水系統，環境循環系統（Bio Geo Filter）以保育為最優先考量進行環境營造，以達成社會資源永續循環的最終目標。

瀨戶內國際藝術祭在海內外獲得極大的迴響，越後妻有居民也組團造訪瀨戶國際藝術祭，進行雙方社區在藝術祭參與經驗上的交流，瀨戶內國際藝術祭實行委員會更以「瀨戶內國際藝術祭 2010」獲得日本全國第 15 回故鄉大賞選考委員特別賞。長達 105 天的瀨戶內海藝術祭以「一百日的海洋冒險」為號召，透過藝術計畫凸顯在地文化的獨特性與魅力，促進居民喚回對故鄉的愛與回憶，並且嘗試提出地區觀光計劃和政策建言。

2010 年正在進行的瀨戶內國際藝術祭同時已開始籌劃下一屆 2013 年活動，要將地區整體規劃納入與歷史、文化、環境共生的思維，並且長期地推動下去。2013 年瀨戶內國際藝術祭為了凸顯瀨戶內海弧狀列嶼的四季風情，並且分散人潮減輕地方居民的負擔，特別將 108 天展期分為春（3/20-4/21）、夏（7/20-9/1）、秋（10/5-11/4）三個期間，展現「藝術巡遊瀨戶內海島嶼的四季」之主題，會場範圍並擴大加入西南方的沙彌島、本島、高見島、粟島與伊吹島。透過藝術，要提醒大家曾經在記憶中繚繞的原風景，如何透過我們的努力保存下來。相映於越後妻有的里山（Satoyama），瀨戶內海則是日本人的里海（Satoumi），都是日本人所懷念的原風景。然而瀨戶內海周邊地區在時代變遷下也正面臨地方財政惡化以及人口外流的問題，北川富朗認為藝術可以讓我們省思都市資本文明的危機：「比起用土木工程、大型商業設施等方式企圖活化地方，藝術依然是唯一能夠尊重當地文化的適當手段，即使有人認為藝術被利用；藝術並非目的，重要的是生活在這塊土地上的人們是否感到幸福與充實。大部分生活在都市的人，即使物質環境優渥，但被細分化社會型態與人際關係的疏離，讓他們喪失了生活的喜悅。」（註3）
 

（註1）日本以「歷史文化保全」與「地方活化發展」為目的，2007 年經濟產業省產業遺產活用委員會，於全國全面性地指定 575 件對國家與地方發展有重要貢獻的近代化產業遺產。犬島精鍊所屬於「述說地域與擁有各樣關連等支持我國銅生產之瀨戶內地區銅山歷程的近代化產業遺產群」。（註2）2010 年三分一博志以犬島精鍊所獲得第四回日本建築大賞。（註3）引自典藏今藝術雜誌 2009 年 10 月號北川富朗接受黃姍姍訪談內容。